上海戏剧学院戏曲舞蹈分院的戏曲导演专业又要招生了，这是该专业成立以来的第3次招生，而第一届的学生虽然离毕业还有将近一年半的时间，却已经有一半人与各戏曲院团等单位达成了用人意向，有些学生已经开始参加上海京剧院、上海越剧院等戏曲院团的艺术创作。上戏的这一专业力图培养一批懂戏曲的综合性导演人才，为如今由名导“雄霸天下”的戏曲导演领域注入一股新鲜血液。
名导“一统江湖”
如今各地的戏曲院团若要排一出大戏，大抵都喜欢请名导助阵。在一些院团看来，有了名导加盟离获奖就近了一步。的确，如今炙手可热的那几位名导个个手上捧满了各种各样的奖项。然而名导“一统江湖”也并非有百利而无一弊：因为名导“供不应求”，“飞行导演”由此出现了，这儿排10天，那儿排半月，在几个剧组间来回奔波有时候艺术质量就很难保证了。还有些名导的作品中个人风格取替了各剧种的艺术特色，以至于不管是京剧还是越剧、川剧还是评剧，看起来都“面貌相像”；另外还有少部分不熟悉戏曲的话剧名导的加盟则使得一部分作品成了典型的话剧加唱，表现手法、舞台调度丢失了戏曲的本体。
很少“科班出身”
虽然中国戏曲学院戏曲导演系已经开办了不少年，但如今活跃在戏曲舞台上的名导却很少是戏曲导演“科班出身”。而上戏戏曲导演系主任宋捷告诉记者，上戏的学生优势在于综合性，学生入学后不仅要学习戏曲导演，还要学习话剧导演和影视导演。宋捷告诉记者，明年毕业的02班学生毕业大戏是两出京剧，一个是易卜生的《培尔金特》，另一个是白朴的元杂剧《墙头马上》，若说《墙头马上》早有昆曲在先，那么以京剧的形式来演绎《培尔金特》的确是勇气可嘉。宋捷认为年轻人在作品中表现出的青春活力和思想火花颇多值得赞许之处。
反思“名导模式”
如今，那些曾与戏曲有过“亲密接触”的名导都年事已长，而一些话剧导演出身的中年名导则对于戏曲知之甚少，在排练中往往与演员的沟通都会出现困难，据称一些戏曲院团对于一味推崇“名导模式”的做法也有所反思。在这种情况下，一支既熟知戏曲程式、又接受过系统教育的年轻导演队伍的出现对于急需人才的戏曲导演领域是一支可贵的后备生力军。
（原载于05年3月4日《新民晚报》）
