对于《炸弹》这样一部用印尼语叙述且无字幕的意识流戏剧来说，我的任何评论都无法站在真正理解的基础之上。正因如此，我想我能做的只是简单地谈谈自己的感受罢了。
话剧最初的声响不是来自舞台，而是来自观众席后的黑暗。一束手电筒的光扯破了黑暗，一个男子醒来了，他呢喃地说着我听不懂的句子，手电的光被他舞成了美丽的线条，他从观众席中穿过，走向舞台。男人发现自己身旁有一枚炸弹。内心充斥着惊恐，他拼命想摆脱炸弹。演员的面孔被涂成黑色和白色，光着脚在舞台上跳着，舞着，口里发出富有张力的音节。屏幕上流动着炸弹爆炸的场面：哭嚎、烈焰、浓烟滚滚。强烈的视觉冲击带给我们的是既非感性也非理性的另一种震撼。
挣扎似乎始终都贯穿在该剧之中。男子既想除去炸弹，又不想危及他人的生命是挣扎；一群人在大大的布罩中的艰难是挣扎；走过的路人撕碎手中的报纸是挣扎；演员们的且吟且啸是挣扎；夜光表演时寻觅着自己的头颅是挣扎；争夺废报纸的拾荒者也在挣扎……所有的人都在挣扎着想摆脱各种各样的“炸弹”——这些炸弹是经济的危机、是人性的改变、是政治的矛盾、是全球变暖、是示威、是灾难、是战争、是使人失望、困惑、无法理解发生的一切。人们在困惑、在忧虑、在害怕、在想方设法地逃离，可是还是有那样的一群麻木的、迟钝的、后知后觉的人不断地被卷入“炸弹”的危机。也许他们都是善良的人。我们崇尚着善良，崇尚着人性，把一切人的生命、情感的东西安放在圣洁的位置，然而这随时都有可能爆炸的“炸弹”却一直试图将真善美炸成灰烬，散落在肮脏的地上，成为新的一层尘埃。人们无法解决那些问题与危机，那些问题与危机便是大大小小的炸弹，总有一天会爆炸。
《炸弹》的导演说，《炸弹》这个剧目每年都会对公众演出，也是每年真实事件的表现。它将我们与社会联系在一起，面对无休无止复杂的问题，“炸弹”不再局限于其传统意义，一切问题都可能是随时准备爆炸的炸弹。导火 线可以是任何东西：宗教、足球、信息娱乐、食品和杂货，甚至是一盒香烟。这部作品的概念非常有时代感，是传统戏剧与现代戏剧的混合，并包含了真实的问题。 当然，我们希望“炸弹”这件艺术作品可以给已经遭受了无休止“炸弹”的国家带来一些东西。
是的，我们的身边有太多的“炸弹”了，其实我们完全可以尽力去阻止其中许多枚被安放，但是随着时代节奏日益发展迅速，“炸弹”危机也随之愈演愈烈。许多人都努力地想去扭转这样的局面，可是微薄的力量在时代的车轮前显得太过于苍白。《炸弹》的结局是一声叹息，包含着太多的无奈；但它也是一声呼唤，呼唤着人性的回归。
总之，《炸弹》是一个非常有冲击力、形式新颖、主题深刻的剧目，这个仅仅一个小时的剧目在适合小剧场戏剧的同时也在一愣神的品读之后带给了我们心灵的震撼。
（文：学生记者 何雨婷 编辑：佳奇）
