话剧《最后的霸王》讲诉了一个传统文明与流行文化碰撞的故事。戏剧学校的老师、著名的京剧演员关向天，与自己的亡妻曾约定在千禧之年让自己的儿子和女徒弟出演《霸王别姬》。但是学校面临着搬迁，剧场也要变卖，儿子关小天离开了学校成为了一名广告人，女徒弟叶小凡也瞒着他，参加了流行歌手的选拔赛。这个舞台上的霸王，面对着世事的变化，显得绝望而无力。
全剧一共十一场。第七场，关向天与童秋月分别坐在舞台的左右侧，相对的，关向天身后站在耍大刀的霸王，而童秋月的前面背对着观众坐着谈古琴的虞姬。两人的谈话，一直伴随着古琴声，直至谈话结束，霸王和虞姬从台上离开。这个地方的舞台设置是为了渲染气氛，真实出现的霸王和虞姬是两人心中信念的映射。画面感强，舞台看上去也很漂亮。但出现了两个小问题，一是霸王和虞姬的出现非常抢戏，观众的注意点全部都摆在这两个人身上，很难集中注意力去听真正的主人公所讲述的内容。第二，关向天和童秋月的谈话是戛然而止的，这就为难了两个京剧演员。特别是坐在舞台前方的虞姬，匆匆起身，因为时间紧迫，给人落荒而逃的感觉。
第九场，是全剧的高潮。四个人同台，童秋月、叶小凡、关小天不断的向关向天抛来一个问题——为什么霸王一定要死？关向天动人的解释着，身后站着穿着京剧行头的霸王，舞刀弄枪。霸王是谁？一个盖世的英雄，而现实中的霸王却只是一个平凡的老人，坚守着自己的艺术理想，一步也不后退。我想，这就是导演在这部戏中最想传达给观众的信息。
观望全剧来说，逢双场就会出现的京剧演出是一个吸引人眼球的地方。演员的服装造型，加上灯光的衬托，显得熠熠生辉。京剧跟现实穿插交替，在剧终虞姬自杀，也将气氛推到了最高点。但是，这个剧的剧本还是可圈可点的。全剧想要表达的主题是传统文化与流行文化的碰撞，艺术精神与商业掠夺的交锋。但是也许是因为一个小时的容量太小，故事没有结尾，没有将这个令人头疼的问题给出一个解答。有了冲突，却没有了下文。结束得有些意外。还有就是童秋月这个人物的设置出现了一点问题，对于出演京剧这件事情她的态度转变太快，而且执笔者对她的态度模棱两可，一会同情她，一会又轻视她，使得这个主要的人物在剧中变成了一个功能性的人物，没有性格，没有血肉，为了剧情发展的需要而存在着。
值得赞赏的地方也还是有的。舞台的布景很简单，几根帘子、两把椅子。使得话剧在空间和时间上更加的自由，转变也更加的轻松。两位京剧演员的出演也为整个剧增添了不少光次啊。(文：肖诗瑶 编辑：榕树)
