题图：王洛勇饰演的焦裕禄。
田头改对白、黄土洗铅华，生活成就了他从“百老汇第一华人男演员”到“人民公仆”的成功转型。王洛勇昨接受本报记者独家专访，他说—— “老乡教会我演焦裕禄”
本报首席记者 王磊
“接到导演的电话，说想让我扮演焦裕禄，我的第一反应是气质相差太大：我用十几年百老汇经验积累出的洋气，怎么能演得好一个扎根西部黄土地的农村干部？”上海电影集团出品的电视剧《焦裕禄》正在央视一套黄金时间热播，昨天，刚刚飞抵上海的王洛勇接受本报记者独家专访，他坦率地表示起初并没有自信能演好焦裕禄。记者面前的王洛勇，偏分头、瘦长脸、黝黑的皮肤，几乎处处保留着焦裕禄造型的痕迹，根本看不出这位在海外20年、被称作“百老汇第一华人男演员”的舞台文艺范儿。“问我怎么做到成功转型？其实对我帮助最大的是焦裕禄工作过地方的老百姓，他们用最朴实的言行，还原出一个真实的焦裕禄，也教会了我怎么演好焦裕禄。”
地头上“冒出”的对白，被用在电视剧中
在接触剧本前，王洛勇坦言，他对焦裕禄的印象很“浅”，除了留着偏分头双手叉腰的造型，以及电影《焦裕禄》中的故事，他几乎很难对焦裕禄有更多了解，而加在焦裕禄身上的光环，也让王洛勇有些疑问：他在生活中的形象究竟是什么样的？他如何和老百姓说话，如何用最简单易懂的语言和大伙儿交流？
“焦裕禄的录像和录音资料几乎为零，虽然剧组处处贴着焦裕禄的画像和照片，但是我一度很担心自己在形象和语言上无法和原型接近。”于是，王洛勇想了一个“笨办法”。他掏出手机给记者看，里面是焦裕禄的一张黑白证件照，旁边是他自己演出时的试妆照。“我拿着照片几乎逢人就问像不像，特别想听当地老乡的意见。”
王洛勇回忆说，拍摄期间，很多人听说要拍焦裕禄，就主动跑来要看看这个主演像不像。“在洛阳和兰考，有拄着拐杖来的，还有摇着轮椅来的。老婆婆说我上嘴唇比焦裕禄厚了点，老大爷说我比焦裕禄稍微高了点，还有人要我转过去，说要看看背影，说焦书记的背影咱们忘不了。”就这样，通过老乡的描述，焦裕禄的形象一点点被还原出来。而为了表现焦裕禄患病后消瘦的模样，王洛勇坚持天天跳绳，并开始调整饮食，“我吃了一段时间的水煮西兰花，连盐都不敢放。”
有了形象，还得有语言。王洛勇说，30集电视剧中，焦裕禄几乎没喊过一句口号，没做过一次报告式的发言。当地老百姓说起焦裕禄如何说话，最常提起的一个词儿就是“唠嗑”。“和焦裕禄接触过的老人都说这个干部没架子，说话就像唠嗑。”王洛勇说，“唠嗑就是要让听你说话的人，随时可以插进来，这样就能形成对话，焦裕禄也就能第一时间掌握老百姓的想法。”此外，拍摄期间，现场老乡也提供了不少“创作素材”。王洛勇回忆说，一次拍摄一段抗灾的戏，设计的台词是“鼓足干劲，争取完成今年的生产任务”，结果没等他说完，借给剧组农田做拍摄场地的农民大婶抢着说，这话不对，焦书记说的是“人勤地不懒，处处是金山”。这段地头上“冒出”的对白，后来被剧组采纳用在了电视剧中。
深深地沉到生活中，王洛勇一点一点走进焦裕禄，读懂焦裕禄，在老乡们的帮助下，完成了对焦裕禄形象的二度创作。他感慨：“40多年过去了，老百姓对焦裕禄的记忆还那么清晰，我不住地问自己，是什么让他在老百姓心中有这种分量？”
读出父辈一代人的激情与理想
电视剧《焦裕禄》从焦裕禄27岁一直讲到逝世时42岁，除了把焦裕禄在兰考县除“三害”的经历作为重点，还涉及焦裕禄领导土改清匪反霸、在洛阳矿山机器厂带领工人制造我国第一台卷扬机的故事。“看过资料，我才发现焦裕禄曾就读于哈尔滨工业大学，工作起来不光靠热情，更是位实打实的行家里手。而且，他能拉胡琴会吹号，编的顺口溜至今还在兰考流传，他对传统文化、家庭观念也都有自己的理解。”王洛勇说，除了在外形语言上模仿，对焦裕禄生活经历和思想的还原，更让他受益匪浅，其中对以焦裕禄为代表的父辈一代人的重新认识，在他看来，这是一场“灵魂的洗礼”。
说起焦裕禄的工作状态，和焦裕禄共事工友的讲述令王洛勇十分难忘。“去焦裕禄曾经工作过的地方走访，那里的老工友，不管是车间里的工人，还是司机、财务，甚至材料管理员，都能跟你说上一堆故事。”王洛勇告诉记者他听到的故事，当时苏联专家撤走了，没了图纸，所有人对着机器设备发愁，是焦裕禄一次次跑材料科，拿器械一点点琢磨钻研。他干起来几个星期不回家，就睡在车间里。王洛勇说：“焦裕禄有技术有理想，不计较个人得失。你可以把这种超越普通人的人称作英模，而以焦裕禄为代表的父辈一代，可谓‘遍地英雄’，正是他们为我们的生活打下了基础。”
电视剧中关于焦裕禄妻子徐俊雅的塑造，很多细节来自焦裕禄女儿焦守云的讲述。面对工作起来不顾家的焦裕禄，徐俊雅通情达理，从来不会指责焦裕禄太忙碌忽略家庭，而是默默担起了妻子、母亲、儿媳妇的多重角色。徐俊雅曾给焦裕禄织过几件毛背心，按照当年的颜色和款式，焦守云也织了两件送给王洛勇。她说，焦裕禄后来拍照时几乎都穿着毛背心，毛背心成为焦裕禄的标志性服装。王洛勇说，两件毛背心不仅是最逼真的“道具”：“这是父辈一代人善良隐忍、相濡以沫的象征。”采访中，王洛勇不止一次告诉记者，这部戏是为他的父辈而拍：“很多人想到我的父辈一代，常常想到的是‘好人’。我想告诉他们和我的孩子一辈，这些好人实实在在，有责任心，懂得争口气，他们的理想和激情不输给任何人。”（编辑：榕树）
